В 1912 г. выдающийся фотохудожник, ученик Дмитрия Ивановича Менделеева Сергей Михайлович Прокудин-Горский посетил Суздаль, чтобы запечатлеть древние монастыри и храмы. Известны 22 его цветных снимка превосходного качества достопримечательностей Суздаля. Это часть коллекции, которую без преувеличения можно назвать мировым шедевром пионера цветной фотографии. Коллекция насчитывает более 4000 негативов. Эта одна из первых коллекций цветных фотографий в мире.
В 1918 г. Прокудин-Горский покинул Россию. Из его записей следует, что часть своей коллекции ему удалось вывезти. Однако подробности до сего дня неизвестны. 1902 негатива в настоящее время хранятся в Библиотеке конгресса США. Они были выкуплены в 1948 г. у потомков Прокудина-Горского и после многолетней работы по восстановлению в 2001 г. коллекция экспонировалась на выставке «Империя, которой была Россия». На момент сделки известно, что в коллекции было 1937 негатива. Местонахождение оставшихся в СССР негативов, а также ещё 35, находящихся во Франции неизвестно. В 2008 г. было обнаружено около 100 ранее неизвестных снимков в виде открыток, журнальных и книжных репродукций.
Итак, пройдём по маршрутам С. М. Прокудина-Горского в Суздале.
В 1912 г. на месте «Музея деревянного зодчества» стояла Дмитриевская церковь ХVIII в. с колокольней. Прокудин-Горский запечатлел Дмитриевскую церковь и с её колокольни сделал снимок Борисоглебской церкви, построенной в 1747 г. Храм расположен рядом с современным отелем «Кремлёвский». С этой же точки Прокудин-Горский снял Ильинскую церковь (1744 г.).
Следующий снимок Суздальского кремля также сделан с колокольни Дмитриевского монастыря. Местность мало изменилась. Вместо забора деревянного вокруг кремля стоит металлический и дорога замощена камнем. Суздальский кремль с колокольней автор запечатлел, выбрав точку съёмки на улице Афанасьевской, ныне носящей имя поэта Алексея Лебедева. Отдельно Прокудин-Горский снял белокаменную резьбу на фасаде городского собора.
С высокого берега реки Каменки рядом с Торговыми рядами фотохудожник выбрал удачную точку съёмки зарядья. На следующем снимке запечатлён один из шедевров суздальской архитектуры Святые ворота Ризоположенского монастыря, расположенного на северо-востоке от Суздальского кремля. Сохранились фамилии суздальских строителей Иван Мамин, Иван Грязнов, Андрей Шмаков. Это редкий случай, когда до нас дошли имена и фамилии авторов и исполнителей прекрасного памятника. Ворота декорированы поливными изразцами. Крупным планом Прокудин-Горский снял сюжеты, изображённые на них. Историк Василий Тимофеевич Георгиевский в книге «Суздальский Ризоположенский женский монастырь», изданной в 1900 г. описывает узоры. Они наведены разными красками: зелёной, жёлтой, коричневой прямо по белой поливе. Рисунок орнаментальный трав, цветов, кувшинов русской работы ярок, блестящ и несколько выпуклый.
Не сохранился до наших дней Троицкий собор. Поэтому особенно ценны снимки Прокудина-Горского интерьеров. Например, рака суздальской святой Евфросинии, пелена с её изображением. Дополняет снимки описание, сделанное В.Т. Георгиевским, историком, который сопровождал императора Николая II во время посещения Владимира, Суздаля, Боголюбово в 1913 г. Пелена, шитая в шёлку, на ней образ благоверной княжны Евфросинии Суздальской, венец шит золотом, около венца подпись, низано жемчугом крупным. Пелена обложена камкою зелёной, на той же камке слова шитые золотом, в руке крест обнизан по краям жемчугом.
С самой высокой в городе Преподобенской колокольни Ризоположенского монастыря Прокудин-Горский снял общие планы Суздаля. В городской застройке доминируют шесть посадских храмов. Поменяв точку съёмки, фотограф снял вид на Покровский и Александровский монастыри. Отсюда сделан ещё один снимок Спасо-Евфимиеского монастыря и Троицкого собора Ризоположенского монастыря.
В настоящее время известны четыре снимка Спасо-Евфимиева монастыря, сделанные с разных точек. От входа в монастырь Прокудин-Горский сфотографировал проездную башню, увенчанную надвратной Благовещенской церковью. В настоящее время здесь хранится знамя ополчения Минина и Пожарского, а также работает выставка, посвящённая князю Пожарскому. Пройдя на территорию монастыря, Прокудин-Горский снимает великолепную звонницу с древними часами, сделанными по принципу ходиков с одной часовой стрелкой. Огромные колокола звонили по-русски «язычно», то есть раскачивали язык, а не сам колокол. В звоннице находится исповедальня для царей и великих князей.
Сохранился снимок входной 23-метровой башни. Огромный куб выглядит очень нарядно. Со стороны современной смотровой площадки сделаны два снимка. Один из них запечатлел стены монастыря с башнями, а второй панораму Покровского монастыря. Это последний снимок Суздаля Сергея Михайловича Прокудина-Горского.
Николай и Елена Рерих открыли сказочное обаяние Суздаля
Летом 1903 г. Суздаль посетили Николай Константинович и Елена Ивановна Рерих. Елена выбрала идеальные точки для того, чтобы сделать несколько снимков в Суздале. Интересно, если сопоставить картины Николая Рериха и снимки Сергея Прокудина-Горского, то поражают выбранные ими одни и те же ракурсы. Тоже происходит при сопоставлении снимков Елены Рерих и Сергея Прокудина-Горского.
Известно, что Елена Рерих сняла Святые ворота суздальского Ризоположенского монастыря. Ту же точку выбрал Сергей Прокудин-Горский. Сравним этюд Николая Рериха «Стены Спасо-Евфимиева монастыря» и с этой же точки сделан снимок Прокудина-Горского. Ничего удивительного нет. Прокудин-Горский, Николай и Елена Рерих были знакомы, общались, бывали на одних и тех же выставках. Сохранились письма к жене Николая Рериха, в которых он писал о Прокудине-Горском. Пока неизвестны подробности взаимовлияния, но некоторые факты уже подтвердились. В своём дневнике Николай Рерих оставит следующую запись: «Каменка в Суздале использовалась явно, как нить ожерелья, на которую на протяжении нескольких веков «нанизывались» драгоценные камни храмов Божьих. Любовно относились суздальцы к украшениям своих домов…» Те же ракурсы для своих снимков выбрал Прокудин-Горский. Например, с высокого берега реки Каменки снят Покровский монастырь.
После посещения древних русских городов была организована выставка «Памятники художественной старины», которая была очень популярной. Её посетил император Николай II. На ней было выставлено более 90 работ Николая Рериха, сделанные во время путешествия по святым местам. Русский писатель Сергей Маковский написал, что до Рериха никем почти не сознавалось сказочное обаяние нашей архитектуры. Одним из мотивов осуществления таких проектов было желание познать свою Родину и запечатлеть её. Оставалось не так много времени до начала первой мировой войны, когда всё изменится.
Коллекция открыток Суздаля Петра Павлова и Марии Катковой
В начале ХХ в. в Суздале побывал один из известных фотографов Москвы Пётр Петрович Павлов. Родственник русского художника Алексея Саврасова Павлов открыл своё фотоателье на ул. Мясницкой, 10, стр. 1. Совместно с Марией Владимировной Катковой они издали серию открыток с видами Суздаля. При тиражировании был выбран один из лучших способов передачи изображения фототипия. Точное число открыток Суздаля неизвестно, но они одни из самых дорогих на аукционах.Мария Владимировна Каткова была племянницей Петра Аркадьевича Столыпина, фрейлиной императрицы Марии Фёдоровны, а также состояла в родственных отношениях с семьёй издателя журнала «Русский вестник» и газеты «Московские ведомости» Михаила Никифоровича Каткова. Она была замужем за его старшим сыном. Пётр Петрович Павлов снял Рождественский собор с улицы Кремлёвской. Следующим объектом внимания фотографа была Борисоглебская слобода. В отличие от Прокудина-Горского, который любил снимать Суздаль с колоколен и высоких мест, Павлов выбирал точки на городских улицах башни, ворота, храмы без панорам. Далее Павлов двинулся на север. Здесь он фотографирует Въездную башню Спасо-Евфимиева монастыря и ворота, которые были расписными. Сохранились открытки с видами Покровского женского монастыря, а также «Развалины упразднённого монастыря. Александровская Большая Лавра».
История одной картины
С 1915-1917 годы Обществом возрождения художественной Руси выпускались открытки с изображением памятников древнерусского зодчества. В рамках этого проекта в 1915 г. в Петрограде была отпечатана цветная открытка Покровского монастыря в Суздале. Оригиналом открытки была картина Владимира Александровича Плотникова – живописца, исследователя древнерусской архитектуры. Плотников состоял в ближайшем родстве с выпускниками Санкт-Петербургской академии художеств профессорами Василием и Петром Верещагиными, которые без сомнений повлияли на его творчество. Плотников учился у Ильи Ефимовича Репина также как и Иван Яковлевич Билибин, с которым Владимира Александровича многое связывало. Прежде всего, общность взглядов. Билибин восхищался древней русской архитектурой. Искусствоведы утверждают, что взаимовлияние Плотникова и Билибина огромно. С 1903-1916 годы он предпринимает ряд поездок по России. Тема его творчества русская старина. Увековечить те памятники, представляющие несомненный художественный интерес и которых ещё не настигла рука вандала-разрушителя – такова цель его творчества. Точку зрения Плотникова разделял Билибин. Он писал: «Только совершенно недавно, точно Америку, открыли старую художественную Русь, вандальски искалеченную, покрытую пылью и плесенью. Но и под пылью она была прекрасна, так прекрасна, что вполне понятен первой минуты порыв, открой её: вернуть! Вернуть!» В 1913 г. он побывал в Суздале, чтобы запечатлеть древние памятники. Ещё в годы обучения в академии Плотников освоил фотографирование. Он оставил более 1000 негативов. Вероятно, первоначально был сделан снимок в Суздале Покровского монастыря, а затем в Петрограде была нарисована картина в технике акварели. Подробности написания картины до сих пор остаются неизвестными также как и местонахождение фотографии или негатива. Открытка на бумажном носителе хранится в Российской государственной библиотеке искусств.
Коллекции художественных открыток в Суздале
Первые открытки привозили в Россию купцы из-за границы и наносили на них русские поздравления уже здесь. С 1894 г. было разрешено министерством внутренних дел печатать иллюстрированные открытки частным издателям. Так появились первые открытки, напечатанные в России. Они не уступали по качеству иностранным аналогам. Лучшие художники, участвовали в их создании. К Рождеству 1898 г. Община Св. Евгении для привлечения дополнительных средств на больницы выпустило открытки. На них не было поздравлений, но сюжеты были рождественские. Это были первые русские открытки, выпущенные к Рождеству. Одной из первых художниц, которая писала сюжеты для открыток была Элиз Бёмъ. Богато оформленные с серебряным или золотым обрезом с изображением детей в национальных костюмах, они пользовались большой популярностью и имели огромный спрос. Сюжеты сопровождались пояснениями: «Купим себе деревеньку, да заживём помаленьку», «Милости прошу к нашему шалашу». Эти открытки предназначались для передачи эмоций, напоминаний о себе. Праздничные открытки сопровождались другими пояснениями: «Нам не до вас, когда праздник у Нас!» или «Всякая душа праздничку рада». По рисункам Елизаветы Меркурьевны было выпущено более трёхсот открыток с разными сюжетами. Это был рекорд! Елиз Бёмъ бывала во Владимирской губернии. В соседнем Гусь-Хрустальном брат Александр был директором на Мальцовском стекольном заводе. Но сюжеты открыток не пересекались с работами по стеклу. В совокупности её произведения вошли в русскую культуру под названием «бёмовский стиль». Интересная серия открыток Бориса Васильевича Заворыкина, посвящённая Масленнице, выпущенная издательством Гранберг. Яркие фигуры людей, надписи, обрядовые сюжеты погружают в мир русской старины. Без преувеличения серию называют, как одну из самых колоритных и красочных. Поражает разнообразие тем и сюжетов. Заворыкин много лет был директором Московского охотничьего общества, держал гончих. Один раз в год он открывал сезоны русской без ружейной охоты. Так появилась сюжетная линия со сценами традиционной русской охоты. С 1908 г. полевые пробы проходили с участием Б.В. Заворыкина, которого включили в состав судей. Из архивных материалов известно, что полевые испытания охотничьих собак были в Суздале. От дельные подробности биографии выдающегося орнаменталиста недавно была открыта. Открытки хранятся в частных коллекциях Суздаля.
